经过前面的基础训练，相信读者已经知道如何打好绘画基础。下面，笔者会对线条在基础结构和实战中的应用进行讲解。
首先，简单了解一下线条的构成，如图2-25所示。从图中可以发现，要构成一个有体积感的物体，至
少要6根线条（最后一竖列)。图中前几列是从单一的线元素到面的构成的过渡，其中最重要的环节是各种面的构成，尤其是折面的构成，它是线条在基础结构中价值的体现。
当然，仅仅了解直线是不够的。在做设计时，曲线占据的比例比直线要大得多，所以读者掌握了曲线设计的要领，就可以做出更多美观的设计。在曲线的绘制中，通常有六类曲线，如表2-1所示。
这些曲线可能存在于装备中的各个部位，在不知不觉中被应用着，如图2-26所示。
其实在原画设计中使用的曲线到了最后的模型制作环节，大多会被3D设计师建模处理成一段一段的直线，只有纹样化的曲线才会被保留到最后。
读者了解这几类曲线后，可以做一个小练习。先画一个空白的立方体，然后用之前讲述的几类曲线在立方体的3个面上绘制各种组合图案，如图2-27所示。练习时最好设计出尽可能多的图案，这样能更好地提升白己对曲线表现的理解。
当结合色块去构思时，线条图纹的应用有时会存在分歧。这时可以把这种紧密结合的思维过程拆
分成两种思路来分析。如图2-28所示，这是一个肩甲的设计方案，左边部分是用色块来描述造型的思
路，右边部分是用线条勾勒造型的思路。将这两种思路中的元素进行拆分后，再把各种元素重组在—
起，这样就诞生了一个新的设计方案，它可以算作一个肩甲的雏形。
大多数人画初稿习惯使用两种方式来构思和设计，一种是用线条去勾勒造型，另一种是用色块去描述状态。这两种方式紧密结合的力度很大，因此总结出来就是:线条决定形，色彩决定态。
“形态”这个词用来描述一个物体的存在状态，说明形和态是不可分割的。那么，线条和色块的表达也是不可分割的。因此严格来说，设计的过程不存在只能通过哪一种方式开始或哪一种方式更加快捷。读者可以根据自身的情况选择适合自己的高效方式，但最终殊途同归，都是进入下一步的重组。
